|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
INTERPRETACIONES TEÓRICAS Y POÉTICAS SOBRE LA RELACIÓN
ENTRE POESÍA Y PINTURA: BREVE ESBOZO DEL RENACIMIENTO A LA MODERNIDAD
ANA LÍA GABRIELONI |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
El castillo de Norham sobre el río Tweed: amanecer, J. W. M. Turner, 1844 |
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Ana Lía Gabrieloni es licenciada en Letras y doctora en Humanidades y Artes por la Universidad Nacional de Rosario, donde se ha desempeñado como profesora de historia del arte, literatura europea y metodología de la investigación en arte. En la actualidad, es investigadora adjunta del CONICET y profesora de la Universidad Nacional de Río Negro. Sus investigaciones sobre la historia, la teoría y la crítica de las relaciones interartísticas le valieron becas doctorales y posdoctorales del CONICET entre 1998 y el 2006, y en el 2003 una beca Fulbright. Ha realizado estancias de investigación en Francia, Bélgica e Inglaterra, y ha sido varias veces investigadora visitante de la Universidad de Ginebra. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
FIGURAS Y FORMAS DE LA POESÍA VISUAL
VICTORIA PINEDA |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Cañones en acción,
Gino Severini, 1915 |
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Victoria Pineda es doctora en Filología Románica por la Universidad de Michigan, con estudios posdoctorales en la Universidad Autónoma de Barcelona. Desde 1995, enseña teoría de la literatura y literatura comparada en la Universidad de Extremadura. Sus principales campos de investigación son la retórica, los estudios textuales, y las relaciones entre texto e imagen. Además de publicar numerosos trabajos de su especialidad en revistas y obras colectivas, ha editado y traducido diversos textos retóricos latinos del siglo XVI, y ha participado en la edición crítica de las comedias de Lope de Vega. En la actualidad codirige el Anuario Lope de Vega. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
LA LETRA Y EL SIGNO ICÓNICO: APUNTES SOBRE POESÍA VISUAL
NÚRIA D'ASPRER HERNÁNDEZ DE LORENZO |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Composición en rojo, azul y amarillo,
Piet Mondrian, 1928 |
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Núria d'Asprer es doctora en Teoría de la Traducción por la Universidad Autónoma de Barcelona, donde se desempeña como profesora de traducción del francés al castellano. Actualmente, es la investigadora principal del grupo Étienne Dolet de estudios transdisciplinarios sobre traducción y coordinadora de la revista Doletiana. Es autora de diversos trabajos y estudios que versan sobre la iconicidad textual, las relaciones interartísticas, y la correlación entre las técnicas cubistas, la escritura y las estructuras del lenguaje, publicados en revistas y obras colectivas. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
EN TORNO A SIMÓNIDES
NEUS GALÍ |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Apolo y su cuervo, atribuido al pintor de Pistóxenos, s. IV a. C., Museo de Delfos
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Neus Galí es doctora en Filología Clásica por la Universidad de Barcelona y profesora de la Facultad de Humanidades de la Universidad Pompeu Fabra de Barcelona, donde imparte clases de cultura clásica, mitología y latín. En el campo de los estudios helenísticos, ha trabajado sobre tradición oral y tradición escrita, poética y filosofía. Es autora del estudio Poesía silenciosa, pintura que habla. De Simónides a Platón: la invención del territorio artístico (1999), y ha traducido y editado Aurea Dicta. Dichos y proverbios del mundo clásico (1987), así como sendas selecciones de la poesía de Virgilio (Vestigios de una antigua llama, 2001) y de Ovidio (Mil formas de amor, 2002). |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|